Trotz einer Abstammung hochkarätiger Talente und einer Prämisse, die in einer langen Science-Fiction-Tradition verwurzelt ist, fällt es Peacocks neuer limitierter Serie, The Miniature Wife , schwer, Fuß zu fassen. Während das Konzept des „Schrumpfens“ seit langem ein fruchtbarer Boden für das Geschichtenerzählen ist – von der literarischen Satire aus „Gullivers Reisen“ bis hin zu modernen Blockbustern wie „Ant-Man“ – hinterlässt dieser Ausflug mit zehn Folgen keinen bleibenden Eindruck im Genre.
Eine Prämisse, die in Nebenhandlungen verloren geht
Basierend auf der Kurzgeschichte von Manuel Gonzales aus dem Jahr 2014 folgt die Serie Lindy Littlejohn (Elizabeth Banks ), einer ehemaligen prominenten Autorin, die heute Universitätsprofessorin ist. Lindy fühlt sich durch ihr Leben und ihre Ehe mit Les (Matthew Macfadyen ) geschwächt, einem Wissenschaftler, dessen neueste Erfindung – eine Verbindung, die Objekte auf ein Zwölftel ihrer Größe schrumpfen lässt – dazu führt, dass Lindy buchstäblich winzig wird.
Die zentrale Spannung dürfte von den wissenschaftlichen Interessen herrühren: Les muss noch ein stabiles Gegenmittel entwickeln, und seine früheren Versuche, den Prozess umzukehren, führten zu explosiven Fehlschlägen. Allerdings verlässt die Serie häufig diesen hochkarätigen Science-Fiction-Hook, um sich den Tropen des „Prestige“-Streaming-Dramas hinzugeben. Anstatt sich auf die Überlebensauswirkungen von Lindys Zustand zu konzentrieren, verstrickt sich die Erzählung in Folgendem:
- Akademischer Skandal: Eine komplizierte Plagiats-Nebenhandlung, die die Arbeit eines Studenten betrifft.
- Beziehungsdrama: Lindys „emotionale Affäre“ mit einem Kollegen.
- Unternehmensintrigen: Les‘ Umgang mit einem räuberischen Technologie-Oligarchen (Ronny Chieng ) und die Büropolitik seines Forschungsunternehmens.
- Nebencharaktere: Verschlungene Nebenhandlungen zwischen ihrer Tochter und Lindys Redakteur, die eher der „Auffüllung“ als der sinnvollen Entwicklung dienen.
Toninstabilität und Mangel an Chemie
Eine der größten Hürden für The Miniature Wife ist seine Identitätskrise. Die etwa 45-minütigen Episoden pendeln unbeholfen zwischen Komödie und Drama, ohne sich fest auf eines festzulegen.
Während die Show gelegentlich den dunklen, bissigen Humor eines häuslichen Krieges berührt – der an Der Rosenkrieg erinnert – basiert sie auf der zentralen Behauptung, dass „das eine Liebesgeschichte ist“. Dadurch entsteht für den Betrachter eine Verbindungsunterbrechung; Es ist schwierig, sich für ein Paar zu begeistern, das sich grundsätzlich unsympathisch fühlt und dem jede spürbare Chemie fehlt. Elizabeth Banks und Matthew Macfadyen, beide hervorragende Schauspieler, schaffen es nicht, sich als Partner oder Antagonisten zu profilieren, wobei Macfadyens Auftritt gelegentlich eher zu Übertreibungen als zu echten Emotionen tendiert.
Science-Fiction, die sich nicht skalieren lässt
Für eine Serie, in deren Mittelpunkt ein wissenschaftlicher Durchbruch steht, ist die Wissenschaft selbst enttäuschend. Die Show setzt auf „Technobabble“ – bedeutungslosen mathematischen Jargon –, um logische Lücken zu schließen, und die visuellen Effekte genügen oft nicht den Standards viel älterer Genrefilme, wie z. B. „The Incredible Shrinking Woman“ aus dem Jahr 1981.
Die Tropen des „geschrumpften Menschen“ – der Kampf gegen Insekten oder das Leben in einem Puppenhaus – wirken eher eintönig als erfinderisch. Anstatt den Maßstabswechsel zu nutzen, um tiefgreifende Themen der Perspektive oder der menschlichen Existenz zu erforschen, nutzt die Show ihn als Hintergrund für langwierige häusliche Streitigkeiten.
„Ich habe ein kleines Monster erschaffen“, beklagt Les, aber er schätzt sich selbst zu sehr ein. Was er tatsächlich geschaffen hat, ist eine kleine Irritation.
Schlussfolgerung
The Miniature Wife ist eine Serie, die unter zu geringer Verbreitung leidet. Indem es verwickelten Nebenhandlungen und inkonsistenten Tönen Vorrang vor der zentralen Science-Fiction-Prämisse einräumt, gelingt es ihm nicht, ein klassisches Konzept in eine fesselnde Erzählung zu verwandeln.
