Nonostante un pedigree di talento di alto profilo e una premessa radicata in una lunga tradizione di fantascienza, la nuova serie limitata di Peacock, The Miniature Wife , fatica a trovare la sua base. Sebbene il concetto di “rimpicciolimento” sia stato a lungo un terreno fertile per la narrazione, dalla satira letteraria di I viaggi di Gulliver ai moderni successi come Ant-Man, questa uscita di 10 episodi non riesce a lasciare un’impressione duratura sul genere.
Una premessa persa nelle sottotrame
Adattata dal racconto di Manuel Gonzales del 2014, la serie segue Lindy Littlejohn (Elizabeth Banks ), un’ex autrice di spicco diventata professoressa universitaria. Lindy si sente sminuita dalla sua vita e dal suo matrimonio con Les (Matthew Macfadyen ), uno scienziato la cui ultima invenzione, un composto in grado di rimpicciolire gli oggetti fino a 1/12 delle loro dimensioni, fa sì che Lindy diventi letteralmente minuscola.
La tensione centrale dovrebbe derivare dalla posta in gioco scientifica: Les deve ancora creare un antidoto stabile, e i suoi precedenti tentativi di invertire il processo hanno portato a fallimenti esplosivi. Tuttavia, la serie abbandona spesso questo approccio fantascientifico di alto concetto per abbandonarsi ai cliché del dramma in streaming di “prestigio”. Invece di concentrarsi sulle implicazioni di sopravvivenza della condizione di Lindy, la narrazione si impantana in:
- Scandalo accademico: Una contorta sottotrama di plagio che coinvolge il lavoro di uno studente.
- Dramma relazionale: La “relazione emotiva” di Lindy con un collega.
- Intrighi aziendali: i rapporti di Les con un oligarca tecnologico predatore (Ronny Chieng ) e la politica aziendale della sua società di ricerca.
- Personaggi periferici: Sottotrame tortuose che coinvolgono la loro figlia e l’editor di Lindy che servono più come “imbottitura” che come sviluppo significativo.
Instabilità tonale e mancanza di chimica
Uno degli ostacoli principali per The Miniature Wife è la sua crisi di identità. Gli episodi, della durata di circa 45 minuti, oscillano goffamente tra commedia e dramma senza impegnarsi fermamente in nessuno dei due.
Sebbene lo spettacolo tocchi occasionalmente l’umorismo oscuro e pungente di una guerra domestica – che ricorda * La guerra dei Roses * – è ancorato all’affermazione centrale che “questa è una storia d’amore”. Ciò crea una disconnessione per lo spettatore; è difficile fare il tifo per una coppia che sembra fondamentalmente antipatica e priva di chimica palpabile. Elizabeth Banks e Matthew Macfadyen, entrambi attori formidabili, non riescono a connettersi né come partner né come antagonisti, con la performance di Macfadyen che occasionalmente tende alla recitazione eccessiva piuttosto che all’emozione genuina.
Fantascienza senza scala
Per una serie incentrata su una scoperta scientifica, la scienza stessa è deludente. Lo spettacolo si basa sul “technobabble” – un gergo matematico privo di significato – per colmare le lacune logiche, e gli effetti visivi spesso non riescono a soddisfare gli standard stabiliti da film di genere molto più vecchi, come The Incredible Shrinking Woman del 1981.
I luoghi comuni della “persona rimpicciolita” – combattere gli insetti o vivere in una casa delle bambole – sembrano ripetitivi piuttosto che inventivi. Piuttosto che utilizzare lo spostamento di scala per esplorare temi profondi della prospettiva o dell’esistenza umana, lo spettacolo lo utilizza come sfondo per noiose controversie domestiche.
“Ho creato un piccolo mostro”, si lamenta Les, ma si dà troppo credito. Ciò che ha effettivamente creato è una piccola irritazione.
Conclusione
The Miniature Wife è una serie che soffre di essere troppo diffusa. Dando priorità a sottotrame contorte e toni incoerenti rispetto alla premessa fantascientifica centrale, non riesce a trasformare un concetto classico in una narrazione avvincente.
