Apesar de um pedigree de talentos de alto nível e uma premissa enraizada em uma longa tradição de ficção científica, a nova série limitada de Peacock, The Miniature Wife , luta para encontrar seu equilíbrio. Embora o conceito de “encolhimento” tenha sido um terreno fértil para contar histórias – desde a sátira literária de As Viagens de Gulliver até sucessos de bilheteria modernos como Homem-Formiga – este passeio de 10 episódios não consegue deixar uma impressão duradoura no gênero.
Uma premissa perdida em subtramas
Adaptado do conto de Manuel Gonzales de 2014, a série segue Lindy Littlejohn (Elizabeth Banks ), uma ex-autora proeminente que se tornou professora universitária. Lindy se sente diminuída por sua vida e por seu casamento com Les (Matthew Macfadyen ), um cientista cuja última invenção – um composto capaz de encolher objetos a 1/12 de seu tamanho – faz com que Lindy se torne literalmente minúscula.
A tensão central deve resultar dos desafios científicos: Les ainda não criou um antídoto estável e as suas tentativas anteriores de inverter o processo resultaram em fracassos explosivos. No entanto, a série frequentemente abandona esse gancho de ficção científica de alto conceito para se entregar aos tropos do drama de streaming de “prestígio”. Em vez de focar nas implicações de sobrevivência da condição de Lindy, a narrativa fica atolada em:
- Escândalo Acadêmico: Uma complicada subtrama de plágio envolvendo o trabalho de um aluno.
- Drama de relacionamento: O “caso emocional” de Lindy com um colega.
- Intriga Corporativa: As negociações de Les com um oligarca tecnológico predatório (Ronny Chieng ) e a política do escritório de sua empresa de pesquisa.
- Personagens periféricos: Subtramas sinuosas envolvendo sua filha e o editor de Lindy que servem mais como “preenchimento” do que como desenvolvimento significativo.
Instabilidade tonal e falta de química
Um dos principais obstáculos para The Miniature Wife é sua crise de identidade. Os episódios, com duração aproximada de 45 minutos, oscilam estranhamente entre a comédia e o drama, sem se comprometerem firmemente com nenhum deles.
Embora o programa ocasionalmente toque no humor sombrio e mordaz de uma guerra doméstica – uma reminiscência de A Guerra das Rosas – ele é ancorado por uma afirmação central de que “esta é uma história de amor”. Isto cria uma desconexão para o visualizador; é difícil torcer por um casal que parece fundamentalmente desagradável e que carece de qualquer química palpável. Elizabeth Banks e Matthew Macfadyen, ambos atores formidáveis, não conseguem se conectar como parceiros ou antagonistas, com o desempenho de Macfadyen ocasionalmente inclinando-se para a atuação exagerada em vez da emoção genuína.
Ficção científica que não escala
Para uma série centrada em avanços científicos, a ciência em si é desanimadora. O programa depende de “technobabble” – jargão matemático sem sentido – para preencher lacunas lógicas, e os efeitos visuais muitas vezes não atendem ao padrão estabelecido por filmes de gênero muito mais antigos, como The Incredible Shrinking Woman, de 1981.
Os tropos da “pessoa encolhida” – lutar contra insetos ou viver em uma casa de bonecas – parecem mais repetitivos do que inventivos. Em vez de usar a mudança de escala para explorar temas profundos de perspectiva ou da existência humana, o programa a utiliza como pano de fundo para tediosas disputas domésticas.
“Eu criei um pequeno monstro”, lamenta Les, mas ele se dá muito crédito. O que ele realmente criou foi uma pequena irritação.
Conclusão
The Miniature Wife é uma série que sofre por ser muito difundida. Ao priorizar subtramas complicadas e tons inconsistentes em relação à sua premissa central de ficção científica, ele não consegue transformar um conceito clássico em uma narrativa convincente.
