Несмотря на звездный актерский состав и завязку, уходящую корнями в богатые традиции научной фантастики, новый мини-сериал от Peacock, «Миниатюрная жена» (The Miniature Wife ), никак не может найти свою почву под ногами. Хотя концепция «уменьшения» давно является благодатной почвой для сторителлинга — от литературной сатиры «Путешествий Гулливера» до современных блокбастеров вроде «Человека-муравья», — этот проект из 10 эпизодов не оставляет в жанре значимого следа.
Сюжет, потерявшийся в побочных линиях
Сериал, основанный на рассказе Мануэля Гонсалеса 2014 года, повествует о Линди Литтлджон (Элизабет Бэнкс ), в прошлом известной писательнице, а ныне — университетском профессоре. Линди чувствует себя подавленной собственной жизнью и браком с Лесом (Мэттью Макфэдьен ), ученым, чье последнее изобретение — соединение, способное уменьшать объекты до 1/12 их размера, — приводит к тому, что Линди становится буквально крошечной.
Центральное напряжение должно было строиться на научных ставках: Лес еще не создал стабильный антидот, а его предыдущие попытки обратить процесс вспыхивали катастрофическими провалами. Однако сериал слишком часто отказывается от этого высококонцептуального научно-фантастического крючка, чтобы предаться штампам «престижных» стриминговых драм. Вместо того чтобы сосредоточиться на вопросах выживания в условиях нового физического состояния Линди, повествование вязнет в:
- Академических скандалах: запутанная побочная линия с плагиатом студенческой работы.
- Семейных драмах: «эмоциональная измена» Линди с коллегой.
- Корпоративных интригах: сделки Леса с алчным технологическим олигархом (Ронни Ченг ) и офисные игры в его исследовательской фирме.
- Периферийных персонажах: блуждающие сюжетные линии, связанные с их дочерью и редактором Линди, которые служат скорее «набивкой» хронометража, чем осмысленным развитием сюжета.
Тональная нестабильность и отсутствие химии
Одной из главных проблем «Миниатюрной жены» является кризис идентичности. Эпизоды продолжительностью около 45 минут неуклюже колеблются между комедией и драмой, так и не выбирая ни один из этих жанров окончательно.
Хотя сериал временами касается темного, едкого юмора «домашней войны» (напоминающего «Битву супругов»), он держится на центральном утверждении, что «это история любви». Это создает диссонанс у зрителя: трудно сопереживать паре, которая кажется в корне неприятной и лишена какой-либо ощутимой химии. Элизабет Бэнкс и Мэттью Макфэдьен, оба выдающиеся актеры, не могут сработаться ни как партнеры, ни как антагонисты, при этом игра Макфэдьена порой граничит с переигрыванием, а не с искренними эмоциями.
Научная фантастика, которая не растет в масштабах
Для сериала, сосредоточенного на научном прорыве, сама наука выглядит неубедительно. Шоу полагается на «техноболтовню» — бессмысленный математический жаргон, чтобы закрыть логические дыры, а визуальные эффекты зачастую не дотягивают до стандартов гораздо более старых жанровых фильмов, таких как «Невероятная уменьшающаяся женщина» 1981 года.
Тропы о «уменьшенном человеке» — борьба с насекомыми или жизнь в кукольном домике — кажутся скорее утомительными, чем изобретательными. Вместо того чтобы использовать смену масштаба для исследования глубоких тем восприятия или человеческого существования, сериал использует её лишь как фон для нудных бытовых раздоров.
«Я создал крошечного монстра», — сетует Лес, но он слишком высокого мнения о себе. На самом деле он создал лишь небольшое раздражение.
Заключение
«Миниатюрная жена» — это сериал, который страдает от чрезмерного распыления внимания. Отдавая приоритет запутанным побочным сюжетам и непоследовательному тону в ущерб своей центральной научно-фантастической концепции, проект не может превратить классическую идею в захватывающее повествование.
