Não foi apenas mais um show da natureza. O Planeta Terra foi um fenômeno cultural que redefiniu o que os telespectadores esperavam da BBC e do Discovery Channel. A equipe não filmou apenas a vida selvagem; eles capturaram momentos que nunca haviam sido vistos antes. Como eles flutuaram silenciosamente acima da copa da floresta amazônica? Como eles rastrearam um leopardo da neve em uma montanha quase vertical do Paquistão? Como eles pegaram um grande tubarão branco saltando do oceano para matar uma foca?
A resposta está na persistência e nos recursos impressionantes. Com um orçamento em torno de US$ 2 milhões por episódio, esta série de 11 partes levou cinco anos para ser concluída. Eles filmaram em mais de 200 locações em 62 países. É o projeto de documentário mais abrangente já tentado.
Do Planeta Azul ao Escopo Global
O produtor da BBC, Alastair Fothergill, já havia provado que poderia lidar com produções massivas. Ele começou a trabalhar em The Blue Planet, uma série de oito partes de US$ 10 milhões sobre as maravilhas do oceano. Esse show foi um sucesso com seu estilo e escopo cinematográfico. Um acompanhamento na mesma linha foi um movimento óbvio.
Mais de 70 operadores de câmera trabalharam sete dias por semana em todo o mundo. A versão da BBC contou com narração de David Attenborough. A versão americana, exibida no Discovery, contou com a premiada atriz Sigourney Weaver. Os resultados foram inegáveis.
Nos Estados Unidos, só o final atraiu mais de 5,5 milhões de telespectadores. Isso era raro na televisão a cabo, que normalmente vê apenas alguns programas entrarem no top 10 em diferentes faixas etárias. Planeta Terra atingiu o top 10 em todos os três grupos principais quase todas as semanas em que foi ao ar.
Domínio de bilheteria e DVD
As vendas de DVD corresponderam às avaliações da TV. Em junho de 2007, o The Hollywood Reporter estimou que 42.000 unidades foram vendidas. Isso gerou cerca de US$ 3,2 milhões. O box quebrou recordes de lançamentos de DVD de alta definição na época.
Veremos a criação desta série. Abordaremos as técnicas inovadoras e a logística desafiadora. Discutiremos as condições insuportáveis e os perigos do homem, dos animais e da própria terra. É assim que o Planeta Terra funciona.
Condições de Trabalho e Vida
O custo brutal de capturar os momentos mais íntimos da natureza
Imagine ser convidado a passar um ano enterrado em um abrigo de neve. A temperatura oscila em 60 graus abaixo de zero. Os ventos gritam a 190 km/h. Seu trabalho? Filme milhares de pinguins amontoados como uma disputa de rúgbi.
Você diria não.
As equipes de filmagem do Planeta Terra disseram que sim.
Eles suportaram condições que a maioria dos seres vivos não consegue sobreviver. Muitas vezes, eles faziam isso longe de qualquer contato humano. Do frio intenso da tundra antártica ao calor escaldante das planícies africanas, a equipe redefiniu o sofrimento pela arte.
Filmando pinguins-imperadores no auge do inverno
O cinegrafista Wade Fairly e o biólogo Fred Oliver não visitaram apenas a Antártida. Eles moravam lá. Durante um ano inteiro.
A base deles? Os confins da Ilha Macey.
A configuração foi improvisada. Um antigo contêiner de carga serviu de abrigo. Ficava a cerca de cinco quilômetros do poleiro dos pinguins. Todos os dias, eles viajavam em quadriciclos. A visibilidade estava próxima de zero. A neve ofuscante obscureceu tudo. Eles dependiam de uma unidade GPS apenas para encontrar o caminho de volta.
Por que passar por isso?
Capturar o comportamento do pinguim-imperador.
As duras condições valeram a pena. A filmagem mostrou 10.000 pinguins reunidos para sobreviver. Eles protegeram seus ovos frágeis do vento gelado. Foi uma aula magistral de resistência.
Perseguindo segredos noturnos na selva da Costa Rica
Os desafios não se limitaram ao gelo.
Na Costa Rica, a tripulação enfrentou umidade. E esperando.
Eles precisavam filmar o chamado da perereca lêmure. É um anfíbio noturno. A tripulação esperou na selva úmida todas as noites durante quase um mês.
Eles tiveram pouca sorte.
Então veio a reviravolta. Eles inverteram seus padrões de sono para coincidir com o horário do sapo. Isso também não funcionou.
A ruptura ocorreu quando foram conduzidos a um lago particular. Eles tiveram que convencer o zelador a deixá-los entrar. Só então conseguiram a filmagem.
Por que esses detalhes são importantes para os fãs de documentários sobre vida selvagem
Para os fãs do Planeta Terra, a beleza na tela é apenas parte da história. A luta por trás das lentes acrescenta peso. Isso explica a raridade de certas fotos.
Isso levanta questões sobre o quanto a natureza pode suportar antes de quebrar. Ou quanto os humanos suportarão para ver isso.
Considere a logística. Como filmar uma criatura que só se move à noite numa selva que nunca dorme? Você muda sua própria biologia. Você espera. Você implora.
O resultado é um registro visual que parece quase sagrado. Não porque seja fácil. Mas porque foi difícil.
Esse esforço se traduz em nosso tempo de tela? Nós assistimos ao drama. A sobrevivência. A beleza. O sacrifício da tripulação é o motor. Sem ele, a tela fica preta.
Pense na próxima vez que você vir um pinguim amontoado. Ou ouça o chamado de um sapo. Lembre-se do GPS. O contêiner de carga. A lagoa privada.
O mundo é vasto. A tripulação foi aonde poucos iriam.
As dificuldades de viver no local
Os dormitórios eram pouco mais que cabanas ou tendas, e as condições eram implacáveis. Mesmo cineastas experientes sobre vida selvagem foram levados ao limite durante o Planeta Terra. A equipe de produção enviou centenas de lenços umedecidos para a equipe do Deserto de Gobi tomar banho, presumindo que seriam uma alternativa conveniente à água. Os lenços congelaram. Eles não ofereceram nenhum conforto. O odor tornou-se um companheiro constante para a maioria das equipes.
As coisas não ficaram secas. Qualquer equipamento deixado fora do saco de dormir congelou. Os cinegrafistas acordaram com baterias de câmeras, garrafas de água e até garrafas de urina congeladas nas mãos. Se esquecessem o frasco de urina, teriam que descongelá-lo junto ao fogo na manhã seguinte. Não foi uma tarefa agradável. A dieta era igualmente básica. Nozes, barras energéticas e refeições secas eram o padrão. Alguns membros da tripulação contrabandeavam vodca para se aquecer lá dentro.
Além do frio e do cheiro, as tripulações enfrentaram altitudes e profundidades extremas. A equipe aérea do Monte Everest testou os limites do voo em grandes altitudes. No México, os cineastas entraram na Caverna das Andorinhas, uma caverna com quase 400 metros de profundidade. Um grupo sobreviveu ao que a National Geographic chamou de “o lugar mais cruel da Terra”. Esse foi o deserto de Danakil na África. É o lugar mais baixo e mais quente do planeta. Praticamente não existe vida lá. Dallol Springs pode parecer um local de férias. Na verdade, é uma paisagem tóxica de lava viva. A equipe filmou no vulcão ativo mais baixo do mundo. O sono era escasso. Um membro descreveu isso como tentar tirar uma soneca em cima de um caldeirão fervendo.
A logística nos bastidores
Conquistar o Planeta Terra exigiu mais do que apenas bravura. Exigia uma logística precisa. A escala da operação foi enorme.
Pergunte a qualquer gerente ou coordenador de produção cinematográfica o quão difícil é realizar uma filmagem comum e ele dirá que é preciso muito trabalho duro de muitas pessoas. Agora imagine enviar equipamentos com os quais você nunca trabalhou para o outro lado do mundo ou planejar viagens para lugares que você nem sabia que existiam. A equipe de produção de “Planeta Terra” passou anos se preparando para o trabalho. Garantir licenças, contratar equipes, alinhar equipamentos e reservar viagens eram apenas a ponta do iceberg, por assim dizer.
A BBC tem a vantagem de amplos recursos. Existem especialistas para praticamente todas as facetas do processo. Precisa de uma lente de câmera enviada para a Mongólia Exterior? Não tem problema, basta perguntar ao especialista em remessas. Precisa de alguém para analisar os riscos de respirar ácido sulfúrico? Fácil, basta consultar o guru de saúde residente. Muitos membros da tripulação passaram por treinamento de sobrevivência com autoridades climáticas extremas para aprender tudo, desde como evitar queimaduras pelo frio até quanta água você precisa beber em um calor de 110 graus. Depois, há a loja de segurança da BBC e a “gaiola de kit”. É aqui que as unidades de filmagem preparam sua expedição. Barracas, cordas de escalada, coletes salva-vidas, máscaras de gás, kits de primeiros socorros, equipamentos de espeleologia, tanques de mergulho e mapas são apenas alguns dos itens selecionados e embalados.
Conseguir licenças de filmagem para muitas das locações também provou ser um grande desafio. Os habitantes de King Charles Land, uma ilha no Oceano Ártico, na costa da Noruega, não viam visitantes humanos desde 1980. A BBC tentou obter permissão para filmar lá por 25 anos antes de finalmente conseguir permissão para “Planeta Terra”. Demorou um ano para obter acesso às escarpadas montanhas Karakoram do Paquistão devido à instabilidade política da região.
O que foi crucial para o sucesso das filmagens de “Planeta Terra” foi a ajuda e cooperação dos habitantes locais. Por onde quer que viajassem, as equipes da BBC eram auxiliadas pelos povos indígenas da região de uma forma ou de outra. Desde a entrega de uma pizza a 14.000 pés de altura no Himalaia até a obtenção de pilotos de helicóptero paquistaneses para levar a tripulação ao redor do K2, a ajuda prestada pelos habitantes locais foi inestimável. Os guias conduziram as equipes pelas selvas e desertos, ajudando a manter a tripulação segura enquanto compartilhavam seu conhecimento da área para encontrar vida selvagem reclusa. Houve encontros esparsos com vigaristas e ladrões, mas foram ofuscados pela enorme quantidade de apoio fornecido pela maioria dos habitantes nativos.
“A ajuda prestada pelos habitantes locais foi inestimável.”
Missão: Planeta Terra
Visite o site do Discovery Channel e você encontrará um jogo interativo muito legal que coloca você no lugar do produtor. Em “Missão: Planeta Terra”, os cenários se desenrolam em sete locais ao redor do mundo que forçam você a decidir em que direção enviar sua equipe, de quais suprimentos eles precisam e se devem ou não prosseguir ou retornar ao acampamento quando confrontados com a adversidade.
Texto
Equipamentos e Técnicas
O equipamento por trás da beleza
Não dá para falar do Planeta Terra sem falar dos brinquedos. Seriamente. O enorme sucesso do programa não se tratava apenas de ter bons contadores de histórias. Tratava-se de ter a melhor tecnologia que o dinheiro poderia comprar. Esta foi a primeira série da natureza a ser totalmente em alta definição. E deixe-me dizer, alta definição não é apenas uma palavra da moda aqui. A resolução nos deu imagens tão nítidas que dava para contar as folhas. Isso também significava que poderíamos filmar na escuridão quase total. Os animais não se importam com as configurações da sua câmera. Eles se preocupam em não serem observados. Então tiramos as fotos sem flash.
Voando sem assustar
A verdadeira estrela da linha de equipamentos? O heligimbal. Parece uma arma de ficção científica. Não é. É uma caixa de câmera giroestabilizada aparafusada sob o nariz de um helicóptero. Pense em um gimbal como um pivô que mantém as coisas niveladas. Dois gimbals empilhados juntos cancelam o tremor vertical e horizontal. O heligimbal fez exatamente isso. Manteve a lente totalmente reta. Estável. Sólido como uma rocha.
Um cinegrafista estava sentado dentro do helicóptero. Ele controlava a plataforma com um joystick. Sem apertar as mãos. Sem saltos. Apenas imagens de voo puras e suaves. Vimos caçadas de cima porque o helicóptero poderia ficar para trás. As lentes zoom eram poderosas o suficiente para manter os pássaros e animais a uma distância segura. Os animais permaneceram calmos. A filmagem permaneceu nítida.
Deslizando sobre o dossel
Mas helicópteros? Eles criam o vento. Muito disso.
As pás do helicóptero agitam o ar. Esse vento quebra galhos. Ele dispersa os animais. Isso estraga o momento natural. Então, para as cenas de selva, eles precisavam de algo mais silencioso. Algo mais lento. Entre no cinebulle.
Não é um drone. Não é um disco voador sofisticado. É um balão de ar quente com plataforma de câmera em vez de cesta. Simples. Quase simples demais. O inventor, Dany Cleyet-Marrel, equipou-o com um grande ventilador para dirigi-lo. Sem rotores. Sem lâminas. Apenas ar quente e um ventilador.
O cinebulle deslizou sobre as copas das árvores. Não mexeu com as folhas. Os tiros eram etéreos. Pacífico. Exatamente o que você deseja quando tenta capturar a alma de uma floresta tropical.
Quando as coisas dão errado
Nem tudo é fácil. O cinebulle tem uma falha. Não é muito responsivo. É um balão gigante. Leva tempo para virar. Leva tempo para parar.
E às vezes, esquece.
Há momentos na filmagem em que você pode ver o balão flutuando. Não sobre as árvores. Dentro deles. Quase um acidente. Um acidente que não aconteceu. O balão bateu direto na copa porque o operador calculou mal a deriva. Não foi elegante. Foi arriscado. Mas quando funcionou? Funcionou melhor do que qualquer outra coisa no mercado.
Temos as injeções. Conseguimos a quietude. E nós descobrimos a verdade. Mesmo que a verdade envolvesse alguns balões machucados.
Se você viu o Planeta Terra, essa sequência noturna fica com você. Leões derrubando um elefante não é novidade nos documentários sobre a natureza, mas vê-lo na escuridão total é. A equipe de produção não acendeu apenas uma lanterna. Eles construíram paredes de luzes infravermelhas. Eles são invisíveis para os humanos e para a maioria dos animais. Somente câmeras especiais poderiam captar o brilho. O resultado foram imagens nítidas de comportamento noturno que nunca tínhamos visto antes. Mudou a forma como vemos a noite.
Os cinegrafistas também enfrentaram ambientes extremos. Fotos subaquáticas exigiam caixas à prova d’água. As sequências de clima frio precisavam de equipamentos que pudessem sobreviver a temperaturas congelantes. Freqüentemente, eles lacravam as câmeras em contêineres. Então eles os deixaram sozinhos. Os controles remotos os operavam a uma distância segura. Isso manteve a tripulação fora do caminho. Para animais ariscos, eles usaram sensores de movimento. A câmera só gravou quando o movimento aconteceu. Não há espera no mato. Apenas ação pura e desencadeada.
O objetivo era simples. Não perturbe o habitat. Uma foto das copas das árvores da Amazônia sendo açoitadas pelo vento de um helicóptero parece falsa. Isso quebra a ilusão. O que os animais fariam se soubessem que estavam sendo observados de cima ou no escuro? Eles se esconderiam. Eles fugiriam. Ou eles se comportariam de maneira não natural. A tecnologia precisava ser invisível para ser eficaz.
Conquistas sem precedentes
A série ultrapassou limites de uma forma que ninguém esperava. Não se tratava apenas de chegar perto. Tratava-se de chegar lá sem mudar nada.
- Observação Invisível : A tecnologia infravermelha permitiu filmar sem luz visível artificial.
- Operações remotas : câmeras e sensores selados mantinham os humanos fora do enquadramento.
- Integridade Ambiental : Nenhuma corrente descendente de helicópteros arruinará os ambientes naturais.
Iremos nos aprofundar nas novidades específicas a seguir. A escala dessas conquistas é difícil de compreender até que você veja o equipamento envolvido. Não foram apenas lentes melhores. Foi uma abordagem totalmente nova para permanecer invisível.
Como conseguiram que o leão se alimentasse calmamente sob aquelas luzes? Por que os elefantes não entraram em pânico? As respostas estão na configuração cuidadosa. E a pura paciência da tripulação.
“O segredo é não perturbar o meio ambiente.”
Não se trata apenas de fotos legais. É sobre a verdade. Se a cena parecer encenada, a história falha. A tecnologia serve à narrativa. Não o contrário.
O que acontece quando a bateria acaba no meio de uma geleira? Ou quando a lente embaça debaixo d’água? Os desafios eram constantes. Mas a recompensa valeu a pena. Tivemos uma visão do planeta que parecia real. Não fabricado. Apenas observado.
Os cineastas não queriam apenas boas fotos. Eles queriam o impossível. O objetivo do “Planeta Terra” era simples, mas insano: capturar imagens nunca vistas antes. Visite lugares onde nenhum cinegrafista havia pisado. Use equipamentos de maneiras que ninguém havia tentado. O resultado não foi apenas um documentário. Tornou-se uma lista de verificação de novidades.
Perseguindo a Ave do Paraíso em Papua Nova Guiné
A maioria das pessoas pensa que tomar uma injeção é esperar. Para Paul Stewart, tratava-se de resistência. Ele precisava do pássaro azul do paraíso. Esta criatura é tímida. Ele se esconde. Para encontrá-lo, a equipe da BBC fez três viagens separadas à Papua Nova Guiné.
Eles tinham que ser inteligentes. Você não pode simplesmente caminhar até esses pássaros. A tripulação deixou câmeras falsas à solta. Por que? Para acostumar os pássaros a ver algo estranho em suas árvores. A aclimatação foi fundamental.
Assim que os pássaros pararam de se preocupar com as iscas de plástico, o verdadeiro trabalho começou. Stewart subiu em um esconderijo apertado. Ele ficou lá por oito semanas. Todos os dias. Quatorze horas por dia. Ele acordou às quatro da manhã. Ele esperou no escuro. Ele esperou que os pássaros acordassem.
Ele levou o tiro? Sim. Ele capturou o raro pássaro azul realizando sua dança de acasalamento. Uma pretendente estava assistindo. A paciência valeu a pena. Mas custou-lhe todo o resto.
A caça ao helicóptero: rastreando cães selvagens africanos
A caça de animais em documentos da natureza geralmente é mentira. Eles são uma montagem. Os editores juntam clipes de dias diferentes para criar uma história que faça sentido. O “Planeta Terra” recusou-se a fazer isso. Eles queriam tudo. Uma tomada. Uma sequência contínua.
O alvo era uma caça ao impala por cães selvagens africanos. O segmento foi denominado “Pólo a Pólo”. O método? Uma equipe heligimbal.
Veja como funcionou. As equipes de terra encontraram primeiro uma matilha de cães. Eles transmitiram um rádio para o helicóptero. Então a perseguição começou. Não foi uma viagem tranquila. A lente zoom longa do equipamento tinha um pequeno campo de visão. Ele se concentrou em um cachorro. Apenas um.
Quando aquele cachorro correu para a esquerda, você perdeu o resto da matilha. Encontrar o cachorro certo na hora certa foi a parte complicada. Se você perdeu o foco, você perdeu a história.
A tripulação perseverou. Eles rastrearam as manobras de flanco. Eles observaram os cães trabalharem juntos para capturar um jovem impala. O impala escapou para um rio. Mas vimos toda a tentativa. Do início ao fim.
Isto não foi apenas ação. Foi um comportamento. Vimos como eles caçam. Como eles cooperam. Sabíamos mais sobre esses cães do que nunca. A tecnologia permitiu isso. A tripulação fez acontecer.
Por que isso é importante agora
Damos como certo que já vimos tudo. Nós não temos. Os limites do que é filmável continuam mudando. Novos equipamentos levam essas linhas ainda mais longe.
O pássaro azul do paraíso ainda está por aí. Os cães selvagens ainda estão caçando. Mas agora sabemos como olhar. Sabemos esperar. Sabemos como seguir.
A lista de novidades cresce. Cada um leva mais tempo. Mais dinheiro. Mais risco. Mas as imagens? Eles valem a pena.
O que vem a seguir? O oceano ainda está em grande parte inexplorado. O dossel
Às vezes, o local não era apenas um pano de fundo. Foi o primeiro.
Os cineastas não visitaram apenas lugares famosos. Eles foram aonde ninguém havia ido antes. O objetivo era simples. Obtenha imagens nunca vistas pelos olhos humanos.
Veja o Monte Everest. Eles filmaram em altitudes recordes. O ar está rarefeito. O frio é brutal. Mas os tiros valeram a pena. Depois, há a caverna Lechuguilla, no Novo México. A equipe usou câmeras de alta definição para navegar em suas profundezas. O resultado foi nítido. Limpar. Invisível.
Sob o gelo no Lago Baikal
Um local desafiava a lógica. Lago Baikal.
É o lago mais profundo do mundo. Quase um quilômetro abaixo. A pressão é imensa. O frio é letal. Mas os cinegrafistas subaquáticos mergulharam no gelo. Eles precisavam capturar a vida oceânica escondida sob a superfície congelada.
As condições eram extremas. Água gelada infiltrou-se em todas as costuras. Os reguladores e os tanques de ar começaram a congelar no meio do mergulho. Este não é um pequeno inconveniente. Pode parar de respirar. Pode parar de filmar.
A solução era grosseira, mas eficaz. Água fervente foi despejada diretamente sobre o equipamento. Só para evitar que congele. Para manter as câmeras funcionando. Para manter os mergulhadores vivos.
“A equipe usou um sistema de controle de movimento para filmar intrincadas tomadas de lapso de tempo da Terra em mudança.”
Uma inovação técnica
Quebrar o gelo era uma coisa. Abrir novos caminhos na técnica foi outra.
A equipe do Planeta Terra não apareceu apenas com lentes grandes. Eles inventaram um fluxo de trabalho.
Eles combinaram controle de movimento com fotografia time-lapse. Isto nunca tinha sido feito antes.
Aqui está como funcionou.
O controle de movimento automatiza o movimento da câmera. Permite uma progressão extremamente lenta. E constante. Nenhuma mão humana tremendo. Nada de panelas secas. Apenas pura precisão mecânica.
O lapso de tempo usa um intervalômetro. Ele grava pequenos trechos de filme em intervalos definidos. Os dias passam em segundos. As estações mudam em instantes.
Ao combinar essas duas técnicas, os editores criaram algo único. Eles pegaram estágios diferentes e os fundiram. O resultado?
Fotos de uma paisagem montanhosa de outono mudando de cor. Flores de cerejeira no Japão abrindo em velocidade em tempo real. Uma tempestade de areia rodopiando pelo Saara. Tudo capturado com uma câmera suave e em movimento que não existia até este projeto.
Não se tratava apenas de ver o mundo. Tratava-se de vê-lo se mover.
Os perigos das filmagens
Fazer documentários não envolve apenas encontrar a iluminação perfeita ou esperar que uma tempestade passe. É uma aposta com a vida e a integridade física. A tripulação do Planeta Terra não enfrentou apenas os elementos; eles enfrentaram criaturas que os queriam mortos e humanos que eram perigosos por razões totalmente diferentes. Conseguir a chance era importante. Permanecer vivo era mais importante.
A Surpresa da Morsa
As morsas parecem ursinhos de pelúcia gentis e protuberantes que saíram do Ártico. Eles não são. Esses enormes mamíferos caçam focas esmagando-as com suas presas, um método brutal de alimentação que não deixa espaço para turistas.
O cinegrafista Doug Anderson conhecia os riscos, mas os ignorou. Ele pulou na água com um grupo de morsas, ignorando os avisos do guia local. Seu erro fatal foi não entrar na água. Estava esquecendo de verificar seu ponto cego.
Uma mãe morsa o atingiu por trás. Duro. Ela nadou e voltou para um segundo ataque. Anderson não se encolheu. Ele enfiou a câmera na lateral do animal. A surpresa e a dor forçaram-na a partir para sempre. Anderson estava atordoado. Ele teve sorte. Mas ele estava fora.
Pit Viper em Bornéu
Jeff Wilson, pesquisador da equipe, foi a Bornéu para filmar o lêmure voador, também conhecido como colugo. Eles pararam brevemente para preparar os tiros. Wilson colocou a mão em um suporte de luz.
Uma víbora estava esperando lá.
Uma das cobras mais venenosas do planeta mordeu-o na mão. A equipe não hesitou. Eles o levaram às pressas de barco e depois de carro para um hospital a quase 40 quilômetros de distância. O tempo era o inimigo. O fato de a mordida ter sido em sua extremidade e de Wilson ter conseguido controlar o pânico provavelmente salvou sua vida. Ele sobreviveu, mas foi por pouco contra o veneno mais eficiente da natureza.
O talo do Puma
Os pumas selvagens do Chile são esquivos, mas uma mãe protetora pode transformar-se num predador muito rapidamente. Uma equipe de câmera de dois homens avistou um e tentou capturar o momento. Ela não correu. Ela rastejou em direção a eles de barriga.
Essa abordagem baixa e lenta é um prelúdio para um ataque.
A equipe permaneceu unida, tentando parecer maior e mais intimidante. Eles tinham spray de pimenta pronto, só para garantir. Mas eles não usaram. Eles permaneceram calmos. Eles esperaram. O puma circulou, examinou-os e acabou perdendo o interesse. A tripulação foi embora sem disparar um tiro ou uma gota de spray.
Falha de oxigênio no Everest
A altitude é um assassino silencioso. A equipa que filmava o Monte Everest enfrentou esta realidade quando o fornecimento de oxigénio de um engenheiro nepalês falhou. Nessa altura, a hipóxia se instala rapidamente. É uma forma potencialmente fatal de mal da altitude.
As mãos do engenheiro começaram a tremer. Seus olhos reviraram. Ele ficou sem resposta.
O copiloto tentou compartilhar seu próprio tanque de oxigênio, mas percebeu que o seu também havia falhado. Não houve tempo para negociação. O piloto iniciou uma descida de emergência, caindo 10.000 pés em apenas 10 segundos. Um produtor descreveu a força G e a queda como “incrivelmente dolorosas e assustadoras”. O engenheiro sobreviveu, abalado, mas intacto. Foi um forte lembrete de que a montanha não se importa com sua agenda.
A Sombra do Rei Bandido
Nem todo perigo vem da natureza. No sul da Índia, uma equipa que filmava lontras de pêlo liso viu-se na mira da violência humana.
Veerappan, conhecido como o “rei bandido”, era uma figura notória. Ele foi responsável por mais de 120 assassinatos, roubos, sequestros e contrabando durante três décadas. Ele era um dos homens mais procurados da Índia.
Surgiram rumores de que dois dos homens capturados por Veappan haviam sido condenados à morte. O bandido pretendia sequestrar a equipe da BBC como forma de alavancar. A tripulação trabalhava durante o dia, escoltada por guardas armados. Mas a ameaça era muito real. Disseram-lhes para irem embora. Eles foram embora.
O acampamento deles foi atacado dias depois. Veappan acabou sendo capturado e morto em 2004. A tripulação escapou da ameaça imediata, mas o perigo foi real, imediato e humano.
Fotos de última hora
A próxima seção examinará algumas das fotos que a equipe tirou bem na hora certa.
Esperando no escuro. Essa era a realidade diária da tripulação do Planeta Terra.
Eles não esperaram apenas horas. Eles esperaram semanas. Às vezes meses. O objetivo era simples: capturar a natureza antes que ela desaparecesse. O resultado? Muitas vezes nada. Apenas vento, chuva e frustração.
Mas então, a Mãe Natureza piscou.
A imprevisibilidade da natureza é o que tornou a série lendária. Também quase quebrou.
Angel Falls: a janela de 45 minutos
Angel Falls, na Venezuela, é a cachoeira mais alta da Terra. Também é notoriamente difícil de filmar. A cobertura de nuvens geralmente engole o pico.
A equipe fez quatro viagens ao local. Três falhas.
Na quarta e última tentativa, o céu quebrou. Por exatos 45 minutos, as nuvens se dissiparam. A equipe filmou tudo o que pôde. Quando a névoa voltou, eles tiveram a chance.
Foi uma margem estreita. Um minuto depois, eles teriam saído de mãos vazias.
Costa Rica: uma dica para o último dia
Encontrar pererecas na Costa Rica parecia impossível.
Uma equipe de dois homens passou um mês procurando. No alto do dossel. Baixo na lama. Nada.
Eles estavam prontos para fazer as malas. Então, um morador local deu uma dica.
Eles foram até o local sugerido. Foi o nirvana do sapo. Milhares deles. Uma dúzia de espécies.
A tripulação não foi embora. Eles atiraram até o nascer do sol. O mês de busca terminou em alta porque alguém sabia onde procurar.
Botsuana: a marca das 50 horas
Cães selvagens africanos caçando impala. Essa foi a missão no Botswana.
O orçamento permitia longas esperas, mas não era infinita. A equipe atingiu seu limite.
Eles passaram duas semanas no chão. Mais de 50 horas no ar com um heligimbal. Os cães eram esquivos. Os impalas foram mais rápidos.
O sucesso veio nos dez minutos finais de filmagem. A paciência do produtor Mark Linfield finalmente valeu a pena. Eles capturaram a caça assim que a janela se fechou.
Paquistão: o helicóptero que não apareceu
A sorte é um ingrediente poderoso na produção de documentários.
A equipe do Paquistão queria leopardos da neve. Esses animais raramente são capturados em filme. Eles são fantasmas nas montanhas.
Após seis semanas de filmagem de Markor (Ovelha Azul), a equipe conseguiu boas filmagens. Mas nenhum leopardo da neve.
Eles haviam providenciado um helicóptero para buscá-los. Não apareceu.
Presos por mais um dia, eles configuraram suas câmeras uma última vez.
A recompensa? Uma caça emocionante. Uma perseguição em terreno quase vertical. Um leopardo da neve em ação.
Tudo isso aconteceu na hora final do último dia. O helicóptero chegou na manhã seguinte. A equipe estava exultante.
O custo imprevisível da beleza
Essas histórias não são apenas sobre sorte. Eles tratam do custo de capturar o que não pode ser capturado.
Cada quadro no Planeta Terra exigia uma aposta. Tempo. Dinheiro. Sanidade.
A tripulação não controlava a natureza. Eles esperaram que ele funcionasse.
Na maioria das vezes, isso não aconteceu.
Mas quando isso aconteceu, o resultado foi de tirar o fôlego.
Isso deixa você se perguntando quantos outros segredos a terra está escondendo. Quantas histórias aguardam nas nuvens, na lama, no ar rarefeito das montanhas?
Vimos apenas uma fração.
E ainda assim, ainda ficamos querendo mais.
