Anda pernah melihatnya. Berita utama meneriaki Anda dari rak kasir. Skandal selebriti. Penampakan yang aneh. Bayi berkepala dua. alien. Mereka merasa benar-benar terlepas dari kenyataan, terutama jika berita Anda hanya terdiri dari pemberitaan kering dan berdasarkan fakta yang ditemukan di surat kabar seperti New York Times atau Washington Post. Jurnalis yang serius memeriksa ulang setiap nama dan tanggal. Mereka mencari berbagai sumber. Mereka berusaha untuk objektivitas. Tabloid tidak peduli dengan semua itu.
Jadi, sebenarnya dari mana konten tersebut berasal?
Jawabannya berantakan. Terkadang, itu murni fiksi.
Pada tahun 1950-an dan 60-an, era tabloid yang “seks dan berdarah-darah”, cerita sering kali dibuat-buat. Penulis akan membangun narasi dengan detail yang cukup masuk akal agar dapat melekat. Saat ini, praktik tersebut telah berkembang tetapi belum hilang. Jika Anda membaca sebuah cerita tentang peristiwa luar biasa yang terjadi di sudut terpencil dunia, atau jika orang-orang yang dikutip hanya diidentifikasi sebagai “sumber” atau “orang dalam”, perlakukanlah cerita tersebut dengan sangat skeptis. Ini mungkin merupakan penemuan yang “tercanggih”.
Ini biasanya merupakan pilihan terakhir bagi editor. Mereka lebih suka memulai dengan kebenaran dan mengembangkannya hingga benar-benar tepat.
Namun cerita yang lebih besar bukan hanya tentang tulisan yang buruk. Ini tentang kepemilikan.
Konsolidasi Sensasionalisme
Lanskap tabloid Amerika berubah secara dramatis pada tahun 1999. American Media, Inc. (AMI) membeli setiap tabloid supermarket besar di negara tersebut.
Ini bukan hanya satu publikasi baru. Itu adalah sebuah kerajaan.
Penyelidik Nasional. Bintang. Bola dunia. Pemeriksa Nasional. Berita Dunia Mingguan. Semua di bawah satu atap.
Konsolidasi ini memberi AMI kendali yang belum pernah terjadi sebelumnya atas narasi yang menjangkau jutaan pembaca. Hal ini memungkinkan adanya pendekatan standar terhadap sensasionalisme. Pertanyaan yang tersisa adalah: Bagaimana industri ini berkembang? Apa dampak dari kekuatan yang terkonsentrasi ini terhadap media arus utama dan televisi?
Kami akan menggali mekanisme jurnalisme tabloid. Kita akan melihat sumbernya, sejarahnya, dan dampaknya terhadap lanskap media yang lebih luas. Kebenaran jarang diungkapkan secara langsung di halaman-halaman ini, namun bisnis di baliknya sangat jelas.
Seni Kebohongan Tabloid
Kebenaran adalah sebuah pilihan. Itu hanyalah sebuah saran.
Penulis tabloid tidak membutuhkan fakta. Mereka membutuhkan pernyataan. Jika seseorang mengklaim sebuah cerita itu benar, penulis akan mencetaknya. Itulah keseluruhan buku peraturannya. Sumber diambil seperti makanan murah yang dibawa pulang. Para ahli dipekerjakan di tempat untuk memberikan gravitasi pada absurditas. Tujuannya bukanlah akurasi. Ini volumenya.
Kutipan Manufaktur
Pertimbangkan proses wawancara. Seorang penulis tidak menanyakan pertanyaan terbuka. Mereka memimpin. Mereka mendorong. Mereka menyusun narasi bahkan sebelum subjek membuka mulut.
Inilah cara kerjanya dalam praktik:
Seorang reporter bertemu dengan seorang saksi. Topiknya adalah Bigfoot. Penulis tidak bertanya, “Apa yang kamu lihat?” Itu jam amatir. Sebaliknya, penulis bertanya, “Apakah binatang buas itu melolong marah? Apakah ia terdengar seperti setan dari neraka?”
Jika saksi mengangguk. Jika mereka mengatakan ya. Ceritanya sudah tertulis.
“Kemudian binatang yang mengamuk itu melolong marah. Kedengarannya seperti setan dari neraka!”
Saksi tidak pernah mengucapkan kata-kata persis seperti itu. Penulis melakukannya. Namun saksi menyetujui pembingkaian tersebut. Itu sudah cukup. Kutipan itu melekat. Ini akan dicetak. Kebohongan menjadi “fakta” karena dikaitkan dengan sumber yang tidak mengoreksi naskahnya.
Pakar Palsu, Dampak Nyata
Kredensial ditujukan untuk surat kabar yang serius. Tabloid tidak peduli dengan gelar. Mereka peduli dengan gelar.
“Jim Smith, pakar Bigfoot dan pemandu alam liar…”
Jim mungkin telah belajar di halaman belakang rumahnya selama tiga minggu. Dia mungkin tidak tahu apa-apa tentang primatologi atau cerita rakyat. Tidak masalah. Penulis memberikan gelar itu padanya. Lalu muncullah statistik.
Jim memperkirakan ada 500 makhluk di hutan Oregon. Dia sendiri telah melihat beberapa hal.
Apakah Jim melihat lima tupai atau lima kera, itu tidak relevan. Kutipannya ada di dalam tas. Otoritas itu dibuat-buat. Ceritanya terjual.
Tambang Emas Halaman Belakang
Dari manakah cerita-cerita ini berasal? Bukan dari meja berita terkini. Bukan dari konferensi pers.
Mereka berasal dari halaman belakang surat kabar tradisional.
Sebuah makalah serius mungkin memuat uraian kecil tentang seorang pejalan kaki yang hilang di Pacific Northwest. Tiga kalimat. Tidak ada drama. Hanya fakta.
Penulis tabloid melihat ini. Mereka melihat potensinya. Mereka tidak pergi ke hutan. Mereka tidak menyelidiki. Mereka tetap di kantor.
Inilah perbedaan utama antara tabloid dan ruang redaksi tradisional. Penulis tabloid jarang meninggalkan mejanya. Mereka tidak melakukan kerja lapangan. Mereka melakukan panggilan telepon.
Mereka memanggil anggota keluarga. Mereka memanggil pihak berwenang. Mereka memanggil siapa pun yang terlibat.
Menyempurnakan Elemen Manusia
Strateginya adalah ekspansi sederhana. Ambil sebuah berita kecil. Mengembangnya.
Dengan menggunakan panggilan telepon itu, penulis menarik kutipan. Bukan tentang acaranya. Tentang orang.
Bagaimana perasaan ibu? Apakah dia ketakutan? Apakah dia berteriak ke langit? Detail ini mengubah laporan orang hilang menjadi sinetron. Peristiwa itu sendiri menjadi kebisingan latar belakang. Drama kemanusiaan menjadi pusat perhatian.
Ini adalah ciri khas dari gaya tersebut. Ini bukan tentang apa yang terjadi. Ini tentang bagaimana rasanya. Dan jika Anda bisa mengutip seseorang yang mengatakan bahwa mereka ketakutan, Anda punya cerita.
Tidak peduli apakah teror itu nyata atau tidak. Atau diproduksi. Atau
Jejak uang dalam gosip selebriti lebih panjang dan rumit daripada yang disadari sebagian besar pembaca. Ini dimulai dengan permainan dasar informan manusia. Setiap tabloid besar beroperasi dengan jaringan pemecah masalah yang tertanam. Ini bukan hanya tip acak. Ini adalah posisi berbayar yang diisi oleh orang-orang yang bekerja di lingkaran dalam selebriti.
Bayangkan penjaga keamanan di hotel mewah. Pengemudi pribadi. Penata rambut yang mendengar segala sesuatu di kursi salon. Bahkan petugas polisi pun ikut menghajarnya. Ketika terjadi sesuatu, sumber-sumber ini akan menghubungi penulis tabloid spesifiknya terlebih dahulu.
Pembayarannya sepenuhnya bergantung pada hadiahnya. Berita tentang aktor TV kecil mungkin bisa menghasilkan beberapa ratus dolar bagi sumbernya. Ini adalah uang receh bagi mereka, namun hal ini membuat saluran pipa tetap mengalir. Tapi dapatkan berita utama tentang Madonna atau Britney Spears? Itu permainan bola yang berbeda. Sumber-sumber tersebut dapat menghasilkan ribuan untuk satu tip.
Pembayarannya bergantung sepenuhnya pada hadiah. Berita tentang aktor TV kecil mungkin bisa menghasilkan beberapa ratus dolar bagi sumbernya.
Namun, tidak semuanya merupakan kebocoran yang tidak sah. Sebagian besar “berita terkini” datang langsung dari para bintang itu sendiri. Seringkali, hal ini diatur oleh humas. Beberapa selebriti memperlakukan tabloid seperti alat pemasaran. Mereka menawarkan cerita eksklusif di balik layar dengan imbalan liputan gratis. Ini adalah transaksi.
Terkadang ini lebih bersifat transaksional dalam arti hukum. Sebuah tabloid mungkin setuju untuk tidak memuat berita buruk dan merusak tentang bintang tertentu jika humas bintang tersebut memberikan berita eksklusif yang positif atau netral. Ini adalah gencatan senjata yang tenang. Studio melakukan hal yang sama. Mereka membocorkan detail naskah atau menyiarkan berita untuk musim TV mendatang. Mereka menginginkan sensasi. Tabloid mendapatkan isinya. Semua orang menang, dengan asumsi Anda tidak memperhitungkan privasi orang-orang yang terlibat.
Namun publik masih mendambakan gambar. Gambar mentah dan tanpa filter.
Harga Sebuah Foto
Tuntutan ini melahirkan paparazzo modern. Para fotografer ini dibayar mahal untuk hasil jepretan yang membuat orang lain rela membunuh. Model bisnisnya sederhana. Permintaan tinggi. Pasokan bersifat agresif.
Paparazzi tidak sekadar memotret dari jarak jauh. Mereka menguntit. Mereka menunggu. Mereka mencoba menangkap selebriti ketika mereka terlihat buruk. Ini bukan tentang seni. Ini tentang menangkap momen kerentanan atau kecerobohan. Perilaku tersebut sering kali melanggar batas etika dan sering kali melanggar privasi pribadi.
Taruhannya menjadi mematikan. Pengejaran agresif terhadap Putri Diana oleh para fotografer terkait langsung dengan kecelakaan mobil yang menewaskannya. Ini adalah contoh buruk tentang seberapa jauh sumber-sumber ini akan menghasilkan sebuah frame.
Istilah ini sendiri melekat dalam leksikon budaya kita. Itu berasal dari La Dolce Vita. Ada seorang tokoh bernama Paparazzo, seorang fotografer berita. Dalam bahasa Italia, bentuk jamaknya adalah paparazzi. Film ini mempopulerkan ide fotografer pengganggu. Nama itu melekat secara global. Sekarang, itu adalah kata standar bagi siapa pun yang mengejar selebriti dengan lensa panjang.
Tabloid dan Hukum
Jadi bagaimana mereka bisa lolos? Lanskap hukum adalah ladang ranjau. Undang-undang privasi sangat bervariasi tergantung di mana Anda berada. Di Uni Eropa, privasi adalah hak asasi manusia. Di AS, hal ini merupakan gabungan dari undang-undang negara bagian dan interpretasi konstitusional.
Tabloid sering kali beroperasi di wilayah abu-abu. Mereka mengklaim hak atas kepentingan umum. Mereka berargumentasi bahwa selebriti adalah figur publik dan oleh karena itu ekspektasi terhadap privasi berkurang. Tapi dimana garisnya?
Pengadilan telah berjuang dengan hal ini selama beberapa dekade.
Tabloid tentu saja menghadapi tuntutan hukum. Namun tidak sesering yang Anda duga. Adanya kesenjangan antara persepsi masyarakat dan kenyataan hukum mempunyai alasan.
Pada tahun lima puluhan dan enam puluhan, peraturannya longgar. Penerbit menyadari bahwa mereka dapat mencetak hampir semua hal. Bill Sloan, mantan editor National Enquirer, mencatat hal ini dalam bukunya I Watched a Wild Hog Eat My Baby. Dia menjelaskan bahwa selebriti jarang menggugat surat kabar seperti Informan. Mengapa? Dua alasan utama.
Pertama, publisitas dari suatu tuntutan hukum bisa lebih merugikan daripada berita palsu. Kedua, para penerbit ini sering kali tidak punya uang. Anda tidak dapat menerima penilaian dari seseorang yang berkantong kosong.
Dinamika itu bergeser pada tahun delapan puluhan dan sembilan puluhan. Sirkulasinya mencapai puluhan juta. Aset membengkak hingga miliaran. Alasan “tidak ada uang untuk membayar” lenyap.
Aktris Carol Burnett melihat perubahan ini terjadi. Pada tahun 1981, dia menggugat National Enquirer. Majalah itu mengklaim dia adalah pemabuk umum. Dia memenangkan $1,6 juta pada awalnya. Banding mengurangi jumlah tersebut. Kasus ini diselesaikan di luar pengadilan.
Aretha Franklin mengikutinya. Dia menggugat majalah Star pada tahun 2001. Publikasi tersebut menuduh adanya masalah minuman keras yang serius yang mempengaruhi penampilannya. Dia mencari $ 50 juta. Arnold Schwarzenegger, Tom Cruise, dan Nicole Kidman juga sukses menggugat tabloid.
Menangani Tuntutan Pencemaran Nama Baik
Hukum pencemaran nama baik berantakan. Ini cukup rumit sehingga tabloid-tabloid besar tetap mempertahankan pengacaranya. Mereka meninjau setiap artikel sebelum dipublikasikan. Penulis tahu di mana garisnya. Mereka langsung menentangnya.
Cerita keterlaluan dalam publikasi seperti Berita Dunia Mingguan? Mereka jarang menghadapi tuntutan hukum. Cerita tentang UFO atau aliran sesat yang aneh sulit dibuktikan atau dibantah.
Tidak ada undang-undang yang melarang mengarang berita palsu. Tidak jika orang sungguhan tidak difitnah. Itulah perbedaan utamanya.
Memahami Jenis-Jenis Pencemaran Nama Baik
Pencemaran nama baik dan fitnah adalah bentuk pencemaran nama baik. Istilah ini menggambarkan mengeluarkan pernyataan palsu tentang orang lain. Hal ini menyebabkan kerugian bagi mereka.
Perbedaannya terletak pada medianya. Jika pernyataan tersebut ditulis atau dicetak, itu adalah pencemaran nama baik. Kalau diucapkan itu fitnah.
Pengacara tabloid memahami perbedaan ini. Mereka memastikan cerita tetap berada di wilayah abu-abu. Mereka menghindari tuduhan langsung yang bisa dibuktikan salah. Sebaliknya, mereka menyiratkan. Mereka menyarankan. Mereka membiarkan pembaca menghubungkan titik-titiknya.
Strategi ini meminimalkan risiko hukum. Hal ini memungkinkan sensasionalisme tanpa tuntutan hukum langsung.
Sejarah Makalah Gosip
Asal usul tabloid dimulai dari surat kabar awal abad ke-20. Mereka mencari khalayak yang lebih luas dengan biaya produksi yang lebih murah. Format yang lebih kecil lebih mudah dibawa. Lebih murah untuk mencetak.
Mereka fokus pada kejahatan, skandal, dan selebriti. Rumus ini berhasil. Pembaca menginginkan konten yang cepat dan mudah dicerna.
Seiring berjalannya waktu, industri ini berkembang. Media digital mengubah distribusi. Namun daya tarik utamanya tetap ada. Orang-orang menyukai gosip. Mereka menyukai drama.
Tabloid memenuhi keinginan itu. Mereka berjalan di garis yang bagus. Mereka menguji batasan. Namun mereka jarang sekali melakukan tanggung jawab yang jelas.
Kecuali seorang selebriti memutuskan untuk melawan. Dan terkadang, mereka melakukannya.
Mengapa Disebut Jurnalisme Kuning
Anda mungkin bertanya-tanya mengapa istilah “jurnalisme kuning” melekat. Ini bukan tentang warna tinta atau stok kertas. Ini tentang komik strip. Khususnya, Hogan’s Alley, fitur yang sangat populer di New York World karya Joseph Pulitzer. Bintangnya? “Anak Kuning,” digambar oleh Richard F. Outcault.
Hearst tidak hanya meniru gayanya; dia memburu artis itu. Dia mempekerjakan Outcault dari tim Pulitzer dan memberikan karakter tersebut platformnya sendiri di New York Journal. Pulitzer menanggapinya dengan mempekerjakan George Luks untuk menjaga Hogan’s Alley tetap hidup. Itu adalah perang selebriti sebelum istilah itu ada. Persaingan menentukan suatu era. Itu sangat sensasional. Itu sangat kompetitif. Dan hal ini memberi namanya pada gaya pemberitaan yang mengutamakan sensasi dibandingkan kebenaran.
Bagaimana Tabloid Bertahan (dan Berkembang)
Lalu, mengapa surat kabar ini masih bertahan sementara banyak surat kabar lainnya yang meninggal? Adaptasi.
Depresi Hebat memusnahkan banyak raksasa tabloid asli. Namun formatnya tidak mati. Itu bermutasi. Pada tahun 1952, Generoso Pope Jr. membeli New York Enquirer hanya dengan $75.000. Dia tidak hanya menyimpannya. Dia menciptakannya kembali. Dia mengubahnya ke ukuran format kecil yang kita kenal sekarang dan fokus pada satu hal: dorongan manusia untuk melongo.
“Jika yang membuat orang tertarik adalah darah, saya akan memberikannya kepada mereka.”
Strategi Pope brutal namun efektif. Foto TKP berdarah. Cerita pembunuhan. Sirkulasi meroket. Ia membuktikan bahwa pembaca tidak hanya menginginkan berita. Mereka menginginkan tontonan.
Rupert Murdoch melihat potensi dalam model ini. Berita Dunia miliknya di Inggris mengambil langkah lebih jauh. Dia menambahkan foto selebriti dan skandal seks ke dalamnya. Ini bukan hanya tentang kejahatan lagi. Itu tentang keintiman. Ini tentang skandal. Makalah Pope juga mengikuti hal yang sama. Ini meluas ke luar Kota New York. Itu menjadi Penanya Nasional.
Peralihan ke Supermarket dan Swadaya
Tahun 1960an membawa permasalahan baru. Kios koran tradisional mulai menghilang. Jika Enquirer tetap berada di stand itu, dia akan menghilang bersama mereka. Pope melihat saluran distribusi baru. Jaringan supermarket besar.
Tapi ada kendala. Supermarket tidak akan menyediakan foto-foto kotor. Itu tidak sesuai dengan merek mereka. Itu terlalu mengejutkan. Jadi, Pope membersihkan gambar itu. Dia menggeser isinya. Dia fokus pada selebriti. Dia condong ke paranormal. Dia menambahkan artikel self-help. Itu adalah pendekatan yang lebih lembut. Rasanya enak bagi rata-rata pembeli yang mengambil susu.
Rumusnya berhasil. Tabloid lain meniru strategi tersebut. Formatnya berubah. Kontennya berubah. Namun daya tarik intinya tetap sama. Keingintahuan. Terkejut. Pelarian dr kenyataan.
Mengapa Tabloid Masih Berkuasa
Saat ini, batas antara “tabloid” dan “broadsheet” semakin kabur dibandingkan sebelumnya. Banyak surat kabar serius menggunakan ukuran yang lebih kecil tetapi menolak labelnya. Mereka menyebut diri mereka “kompak”. Mengapa? Karena “tabloid” sekarang menyiratkan tingkat ketidaksopanan tertentu. Kurangnya keseriusan.
Pers penny pada tahun 1830-an memulai semuanya. Mereka ingin menarik kelas pekerja. Mereka menggunakan kalimat sederhana. Deskripsi yang jelas. Mereka menulis untuk indra, bukan hanya untuk kecerdasan. DNA itu masih ada dalam darah setiap kolom gosip selebriti saat ini.
Hearst dan Pulitzer berebut kartun. Paus berjuang untuk mendapatkan ruang pajang. Medianya berubah. Keinginan untuk drama tidak.
Namun, dengan bangkitnya media digital, tabloid fisik juga menghadapi kepunahan. Tapi itu cerita untuk hari lain.
Gene Pope tidak mewarisi tambang emas ketika dia membeli New York Enquirer pada tahun 1952. Sirkulasi hanya berjumlah 17.000 [Sloan, hal. 28]. Maju ke akhir tahun 1970an dan 1980an, dan industri ini sedang booming. National Enquirer tidak hanya berkembang; itu meledak, melampaui 5 juta eksemplar dalam cetakan [Sloan, hal. 218].
Itu adalah masa keemasan tabloid supermarket. Anda bisa membelinya dengan bahan makanan Anda, bensin Anda, bahkan mungkin susu Anda. Namun masa kejayaan itu sudah lama berlalu.
Sirkulasi tabloid secara keseluruhan anjlok sebanyak 60 persen sejak tahun-tahun puncaknya. The Globe, yang pernah menjadi andalan, kini jumlahnya turun hingga di bawah 1 juta. Berita Dunia Mingguan? Itu mencapai sekitar 300.000 eksemplar seminggu. Saat ini, National Enquirer melaporkan oplahnya hanya 2,7 juta [ref].
Jika melihat portofolio yang lebih luas, American Media mengklaim total sirkulasi untuk Enquirer, Star, Globe, National Examiner, dan Sun sebesar 5,4 juta [ref]. Ini angka yang mencengangkan, tentu saja. Namun penurunan ini juga terus terjadi dan tidak menunjukkan tanda-tanda akan berhenti.
Mengapa Tabloid Kehilangan Keunggulannya
Penurunan ini mungkin sebenarnya disebabkan oleh kesuksesan tabloid itu sendiri. Mereka sangat efektif dalam berfokus pada hiburan daripada berita nyata sehingga media arus utama mencatatnya. Ketika surat kabar dan jaringan TV melihat penjualan yang meroket, mereka mengadopsi taktik serupa untuk meningkatkan jumlah pemirsa dan pembaca mereka sendiri.
Ironinya paling parah terjadi ketika skandal Monica Lewinsky. Ketika media arus utama mengalami overdrive, jumlah pembaca tabloid justru menurun. Mengapa? Pers arus utama memberikan pembaca semua rincian skandal yang mungkin mereka inginkan. Mereka bersaing dengan hal yang biasa mereka olok-olok.
Saat ini, majalah seperti People dan Us telah mengambil formula tabloid yang lembut itu dan menyempurnakannya. Mereka mengubahnya menjadi mengkilap. Mereka membuatnya aman. Sesuatu yang Anda tidak akan merasa malu untuk membiarkannya terbuka di meja kopi di ruang tunggu dokter gigi.
Kesuksesan tabloid bahkan melahirkan seluruh genre TV: televisi tabloid. Acara seperti Hard Copy dan Entertainment Tonight menawarkan gosip selebriti dan kisah sensasional yang sama, tetapi dengan kecepatan yang lebih cepat dan dengan nilai produksi yang lebih tinggi. Menarik secara visual? Ya. Penting? Belum pasti. Namun mereka menangkap penonton yang biasa membeli kertas kusut di kasir.
Hormat Tanpa Penjualan
Meski peredarannya menyusut, tabloid mendapatkan legitimasi yang aneh. Ketika skandal Monica Lewinsky pecah, dan O.J. Persidangan Simpson menggemparkan bangsa, banyak orang menyadari bahwa tabloid memiliki sesuatu yang menarik bagi mereka: sekumpulan reporter yang teliti dan berdedikasi.
Ini bukan sekadar penyebar rumor. Mereka adalah penggali yang terampil. Liputan tabloid O.J. Kasus Simpson, khususnya oleh National Enquirer, memaksakan rasa hormat yang lebih besar terhadap para jurnalis ini. The Enquirer menyampaikan cerita tentang sepatu Simpson dan seorang pedagang yang menjual kepadanya pisau yang mirip dengan senjata pembunuhan. Mereka melaporkan aspek-aspek penting dari kasus ini sebelum surat kabar arus utama melaporkannya.
Liputan tabloid mengenai peristiwa ini, khususnya liputan National Enquirer tentang O.J. Simpson, telah meningkatkan rasa hormat terhadap reporter tabloid.
Pergeseran persepsi itu nyata. “Sendok” bukan lagi sekadar menjadi yang pertama; ini tentang bersikap teliti. Tapi inilah masalahnya: peningkatan rasa hormat ini belum berarti peningkatan penjualan. Audiens yang menghormati jurnalisme lebih kecil dibandingkan audiens yang biasa membeli koran karena bosan atau bersalah.
Lanskap telah bergeser. Tabloid tersebut tidak mati karena mereka salah. Mereka mati karena mereka benar terlalu dini, dan terlalu sering, hingga media lain menyusul dan menjadikannya tampak lebih bersih.
Warisan Scoop
Garis-garisnya menjadi kabur sekarang. Berita keras dan berita ringan telah digabungkan menjadi satu aliran konten. Perbedaan antara apa yang dimaksud dengan “berita” dan apa yang dimaksud dengan “gosip” lebih sulit untuk digambarkan dibandingkan ketika Gene Pope berjuang untuk menjual 17.000 eksemplar.
Tabloid membuka jalan bagi obsesi siklus berita 24 jam terhadap selebriti dan skandal. Mereka membuktikan bahwa orang menginginkan detail yang menarik. Mereka membuktikan bahwa pembaca akan membayar untuk akses ke kehidupan pribadi.
Namun jumlah penontonnya menyusut. Internet semakin memecah rentang perhatian. Kertas fisik menjadi kurang relevan. Namun, DNA tabloid tersebut ada dimana-mana. Itu ada di berita utama. Itu ada di jeda TV. Itu adalah cara kita mengonsumsi informasi saat ini.
National Enquirer masih ada. Globe masih ada. Mereka kini lebih pendiam. Kurang terlihat. Namun dampaknya terhadap cara kita memperoleh berita? Itu tetap nyaring.
Sumber:
– Burung, S. Elizabeth. Untuk Pikiran Bertanya: Kajian Budaya Tabloid Supermarket. Pers Universitas Tennessee, 1992.
– Calder, Iain. Kisah yang Tak Terungkap. Buku Miramax, 2004.
– Miraldi, Robert. Pena Lebih Perkasa. Palgrave Macmillan, 2003.
– Sloan, Bill. *Saya Menonton
